丁让书法有收藏价值吗？
丁三让我实在喜欢不起来，不是因为他的字不好，而是因为他是当今书坛“显学”的附庸、帮闲。他的字写得不错，只是少了点灵气；他的书论也还好，只是有些观点我不敢苟同（如关于王羲之《兰亭序》的真伪问题）。但以上这些都不是关键所在。 关键在于：他有一个好爸爸——丁绍仪。
晚清民国以来，社会动荡不安，但毕竟是“华夏复兴”的前夜。在这种时代背景下，涌现出一大批学者型书法家，他们或是精于碑帖考据（如郭沫若、林散之），或是一专多能，诸体兼善（如郑孝胥），或是楷行草隶篆各体皆备，风格多样（如邓石如、赵之谦）……他们大多受过良好的传统文化教育，有学识，有担当，不论从个人品德还是作品造诣上都是后世之典范。他们有的经历过清廷贡举考试（如林散之），有的是科举出身的进士（如赵之谦），有的则是有名的文人（如邓石如）。他们有一个共同之处就是不管外界的评价如何，他们都是专注、认真、踏实地写好每一个字。他们笔下的汉字是个个灵动有趣，字字端庄有力。他们的书法作品是令人佩服的，是值得推崇和学习的。
丁绍仪却是另一个样子了。他没经受过什么严格传统的文化教育（据说他只是参加过几年私塾的学习，后随父出国），没有进过科举考场。他的字是学林散之的，但写得毛糙，缺乏功力；他的文风颇似赵之谦，时而俏皮，有时又尖酸刻薄得让人反感。他的作品水平也是参差不齐，有时能写出一点耐看的作品，但更多的时候则是随意挥洒，格调不高。 更让我觉得他可怜可叹的是他的晚年。新中国成立之后，他一直生活在香港，穷困潦倒之中，甚至一度以卖字为生。1960年和10年后两次回大陆，国家文物局都曾想帮他重新起步，建立功勋，但他都因种种原因没能办成。最后郁郁而终。一个满腹经纶的才学之士，落得个如此下场，不能不说是时代的悲剧。