怀素写过哪些书法作品欣赏？
怀素的传世作品有《食鱼帖》、《苦笋帖》、《论书帖》、《圣母帖》、《千字文》、《自叙帖》等，都是在草书艺术史上闪耀着光芒的优秀作品。
《食鱼帖》、《苦笋帖》是怀素较早写的两通草书尺牍。从其用笔结字来看，未脱出一般晋唐间行草书的规范。笔法清劲圆浑，流动自然，结字得晋韵之精法，字字清晰，一派平和中正之气。这与其后大相径庭，笔法骤变，成为“狂僧”并达到了狂草顶峰的《自叙帖》比较，有云泥之别。这是必然的。一个艺术家的艺术风格总是有一个形成、渐变到成熟的过程。书法史上颜真卿楷书的《多宝塔碑》到《麻姑仙坛记》、柳公权的《洛神赋十三行刻本》到《蒙诏帖》、王羲之行书的《姨母帖》到《兰亭序》、孙过庭草书的《书谱》前半部分到后半部分等等都是例证。怀素的《食鱼帖》、《苦笋帖》正是他草书风格的酝酿期作品。《论书帖》和《圣母帖》应是其风格的渐变期作品。前者从其结字的稚拙，点画的轻重迟速不一，使转无常和后幅“释”字草法可知，其为醉后之作无疑。因此有笔走龙蛇，沉着痛快，意气豪逸之妙。《圣母帖》则是在其《论书帖》的率意流动之气和《食鱼帖》、《苦笋帖》的含敛之气的双重滋养下结出的果实。如果说《论书帖》是“纵笔”之作，那么《圣母帖》则为“敛笔”之作了。在作品中，率意处如“西”、“王”、“之”、“也”、“焉”、“太”等字点画使转迅疾快捷，从容处如“万”、“寿”、“为”、“圣”等字用笔沉静稳实，笔到意到。其用笔之精微，结字之跌宕开阖，是怀素的精心之作，也是他尚未脱略旧体的书法珍品。如果说《圣母帖》怀素的中年之作，那么《自叙帖》则是他的晚年之作。《自叙帖》是他最具有代表性，也是他最“成熟”的作品。在《自叙帖》中，笔法已趋于高度的自由和丰富，字法已随心所欲地随笔变化和调整，在“纵”、“敛”、“清”、“浊”、“密”、“疏”、“大”、“小”、“短”、“长”、正、侧、方、圆等各种审美范畴间轻松自在地转换和把握，笔随手转，心手双畅。其点画映带，错落变化，方圆并用、虚实相生，通篇一气呵成，酣畅淋漓。正如蔡邕所说：“书情一体， Fusin 入妙，故能达其情性，行其藻，委员恣肆，有若自然。”所以米芾评到：“怀素《自叙帖》“笔老”，无一笔弱软，所谓“妙造自然”者也，如舞剑器，（技）绝伦。”朱熹也说：“《自叙帖》怀素晚年之作，观其气象雄逸，虽颜、柳亦不足抗衡。”从《食鱼帖》、《苦笋帖》等早期作品的“敛”，到《论书帖》的”纵“，到《圣母帖》的“敛”，再到《自叙帖》的”纵“，这一纵一敛的心路历程，是怀素的艺术风格形成的重要轨迹。对这一轨迹的考察，对理解怀素的书法和书法学习都有很重要的意义。
《食鱼帖》、《苦笋帖》二帖为六行短笺。二帖合裱，前为《食鱼帖》。书于大历十二年（777年），纸本，纵28.3厘米，横28.5厘米，4行，37字。后为《苦笋帖》。书于大历十二年，纸本，纵25.5厘米，横43.3厘米，2行，14字。