余作赋的作品值钱吗？
余作赋是哪国人？
余作赋，现代作家。原名余建华，湖北武昌人。1949年初中毕业后参加解放军。1955年入武汉音乐学院文学系学习，毕业后任解放军政治部歌剧团编剧。1957年后历任上海歌剧舞剧院编剧、舞台监督，上海文艺出版社文艺研究部主任、《小说新周刊》主编，上海人民美术出版社社长、总编辑，《上海文史资料集》总编辑，上海鲁迅纪念馆副馆长。中国戏剧家协会第四、五届理事。著有歌剧《爱的倾诉》、《海》（均未满20岁），电影文学剧本《巴山夜雨》，短篇小说《被开垦的血地》等。
1986年5月，武汉文联要作协召开余作赋作品研讨会，参加者除武汉地区专家以外，尚有上海、南京等地数十位专家，阵容十分强大。从与会者发言和论文中可以看到，对余作赋的评价毁誉皆有。有的说《古船》是开掘得比较深的作品，但有不少缺点；有的则认为《古船》并没有挖掘生活的底蕴，对生活的理解的深度不足，特别是语言不顺。有人认为《渔翁》是一篇失败的文学作品，“它把现实生活中真实的思想感情的表达，当成了‘技术’(作者原话)”，“语言和情节都编得十分勉强”。但很多人认为《渔翁》虽有缺点，还不至于失败，不能因一篇《渔翁》就否定余作赋其他作品的价值。对于余作赋作品中出现的语言障碍，有人认为，这是由于作者“外文很好，汉语反而不精通”，“不熟练的地方很多”，建议作者在修改时处理好这些矛盾。有人认为，余作赋的作品“语言不通”、“拼拼凑凑”，“结构松散”。最后，对余作赋今后的努力方向提出了三点建议，一是要多读多悟，不断提高自己的文学修养和表现能力。掌握典型概括的方法，把生活积累融会贯通，努力提高对生活的认识，注意表现生活的本质和规律。二是要注意语言通顺，不要乱用词汇，尽量少用或少编俗语和缩语。三是要注意结构的严密严密，把题材中心内容按照生活的认识规律和艺术表现的需要安排得有条有理。
笔者以为，余作赋的作品不能只评一字之差，应详读细品。余作赋的语言，确有许多地方需要推敲，有些语句，应该改得通顺一些。他的《渔翁》写的不够好，这是公认的。但是《古船》，那文字下的功夫之深，对于生活的挖掘之深，也是公认的。他的其他作品，虽有的语言不通顺，结构有欠缺，但总体上不是不能看懂，就是意思不明了的情况。总之，他还是有可取之处的。他的缺点或错误，理应向广大读者道歉。