大中国是几拍？
五声调式是五度相生，所以每个音都是半音关系。 我国传统的民族调式只有五种，即角、商、羽、宫、徵。其中没有发源于印度的弗里吉亚调式的“中音”，也没有起源于古希腊的爱奥尼亚调式的“低音”。这是由于传统音乐大多来源于民间，而民间音乐多反映劳动人民的生活，因此其调式色彩较单纯。
五声音阶中的每一个音都可以做主音构成一种调式。例如以C为do的调式，以其为中心，向两边各延伸四个音，就得到五个调式： C Ia IIa IIIa IVa Vla 依次唱作123456，这就是人们常说的五升号（比大小）或叫五度相生。
以上五个调式互相之间既对立又统一的关系形成了中国传统音乐特有的“五声性律制”。这种律制下的乐曲听起来色调清晰明亮，层次感强而不乱。它适宜表现热烈欢腾的气氛和情感，如《喜洋洋》；它也适宜表现忧郁哀伤的情绪，如《二泉映月》；同时它还能表现出刚柔并济、动静皆宜的意境，如《高山流水》。
然而这种自然发生的音列并非完美无缺，因为它缺少一个“中音”，因此在旋律进行过程中容易发生“窜位”现象，影响听觉上的平衡感。为了弥补这一缺陷，古代乐师们想出了“加变官”的方法来修饰乐句。所谓“加变官”就是在这五个调式中任意选择一个作为“主音”，在其基础上变化其音高，然后以此为新“宫”，生成新的调式。这样，原来单调的音域就变得丰富多彩了。
在传统的民族乐队中，通常用打击乐器和吹奏乐器来营造“加变官”的效果。打击乐器一般选用京胡和板鼓等；吹奏乐器则多用笛子、唢呐和大号的嘴子等，它们都能很好地完成“加变官”的任务。 需要指出的是，这里的“宫”是指调式的“中心”（即调式的主音），而不是指传统音乐中的“宫调式”。后者是一个包括两个音的固定音列，与本文所提到的“宫”完全不同。