梁诗正用什么书法？
清 梁诗正《台屏词翰》册页（局部），故宫博物院藏 乾隆十一年（1746年），梁诗正参加会试中进士，次年进入翰林院为庶吉士，后又授编修一职。他在翰林院供职三十余年，历任詹事府少詹、通政司副使、左都御史等职，并曾两次出任湖广总督和吏部尚书。从嘉庆五年（1800年）开始，他先后六次被任命为礼部尚书，成为清代任职这一职位时间最长的人之一。他的书法作品亦在“三鼎甲”之列。 与翁方纲、刘墉并称“晚清鼎甲”的梁诗正在官场上颇为顺遂，但他的书法却常常为人所诟病。究其原因还是因为其书法师法赵孟頫，而当时人认为赵孟頫是南宋赵构一派。因此，以颜真卿、欧阳询等为范本的“二王”书风占据主流地位的他，当然就受到许多人的批评了。不过，如果只看他的作品确实是这样的—— 但若是再细看一些资料，比如上面这册《台屏词翰》，就会发现情况并不那么简单。
第一件要说的便是《台屏词翰》的作者不是梁诗正本人而是他人题识于册后的。第二则是此作并非梁诗正的代表作，而且此作的书写年代也应该是梁诗正任兵部侍郎期间的作品而非他所处的晚年的作品，所以应该还体现不出他对赵孟頫书风的掌握程度如何。第三就是即使按照现在一般的说法来看待梁诗正的书法，他的书法也绝不应该只是“趋赵”二字可以概括的。
关于这一点，可以从以下这个小小的例子得到说明： 这就是梁诗正所作的一首七言律诗的上阕，出自故宫的书画收藏著录《石渠宝笈·初编》卷五十一——全诗大意即是以松竹梅自比，暗含坚贞高洁之心。整首词章法安排恰当，用墨浓淡相宜，用笔方圆兼备，既有中锋又有侧锋运用，行笔有轻有重，有疾有徐，风格稳健而不失变化，是一幅写得相当成熟的作品。另外，由于这是一篇手札，所以在字体上还有大小之分，这种安排看似随意实则自然，不仅体现出作者对书写内容的重视，更使得整个字盘错落有致。
虽然这件作品的字数不多，但已可窥见一斑，从中可以看出梁诗正是怎样一位书法家来——单凭这样一幅小字就足以比肩很多名家的长篇大作，足以让观者感受到其中蕴含的笔墨情趣和精神魅力，试问这样的书法难道不值得称道吗？