小楷作品有哪些？
从书法的角度上说，楷书就是正楷、真书、正书。楷书出现得相对较晚，约在东汉末期，三国时期才成熟。从现有文字记载和出土实物上看，楷书之问世，当在东汉末年。
真书、正书、正楷、楷书：从文字性质上说，楷书和草书、行书、隶书、篆书一样，都属於造字之法中的“六书”范畴。其性质为严格的符号，代表一定的意义。但相比之下，真书、正书、正楷、楷书的书写效能，则比较差。因它们笔划繁多而书写速度较慢，难於达到文字传意的目的。此时，需一种书写效能较高，且能迅速表达文字意涵的新字体出现。楷书正是应运而生。
唐代名臣欧阳询以善长楷法闻名。其楷书典雅圆润，笔法精妙，起笔隐掐，行笔流畅自然，至收笔处回锋顿挫，锋棱极亮，藏颖回锋。当时人称：“询书如披月露之体，如见山河之壮。”又云：“询书得笔法，笔力险劲，为世所尊，皆习仿笔法也。”从中可见出欧楷的严谨和严谨之后的多姿多趣。
至於“唐楷”之得名，是因当时的书法家多以临摹唐代名家笔迹为学习首要，如唐代褚遂良的楷书甚得晋法，颜真卿的楷书深得褚法，而欧阳询则深得六朝北碑笔意。加之此时唐王朝的国力强盛，文化、经济高度发展，故其书法如天下一统之势，成就极高，为后世楷模。而书家亦各有风范，自成一体。如颜真卿笔意雄浑；柳公权笔意瘦硬；欧阳询笔意严谨。因之，唐楷有宗唐代诸家法度的特点。
宋代黄庭坚云：“苏（轼）、黄（庭坚）、米（芾）、蔡（京），一洗晋、六朝、唐旧习，乃造唐楷极则，追意符韵，虽工拙殊为可怪，要皆绝妙，岂易得也！”认为宋四家创宋代新体，一扫唐楷余习。黄氏又曰：“唐末以降，尤喜作草书，得二王、杨凝式之劲，虽大小相半，要皆出奇无穷，妙于有心无心之间。”宋四家，尤其是苏轼、黄庭坚两人，皆善楷、行、草各体。又皆追求自然平淡，一任天真。于有意无意之间，创宋代新楷法。
在此以后，各种书风皆可顺应时代而纷呈发展，虽不乏宗法唐楷者，但总显得未能突破，形格势禁，较不易有创新之作，故清汪瑗在《述学》中谓：“唐人作书，极浓，浓墨者不足，又加之枯墨；极锋利，锋利写甚，又可偏锋写之，重者重压笔，轻者轻提笔，有如篆籀，故能圆劲健雅，有颜筋柳骨之称。而宋元明清以来皆未能远过。”对后人学唐楷颇多劝阻。
然，就整个中国书法发展史上看，唐楷的出现，却具有划时代意义。从此，书法才有了真正的规范化和法则化。