书法家都穷么？
@李涛 的答案很好，我再补充一些细节。 首先明确一点，中国传统的文人书法是以“帖学”为核心的。也就是说传统文人的书法是以临摹古人法书为主的，创作是副产品。这一点与西方的美术是不同的（虽然西画也有素描等基础训练），音乐也是不同的（虽然都要背谱子）。之所以说传统文人书法是以“帖学”为核心的，是因为传统文人学习书法的过程就是不断的临摹古帖的过程。从初临颜真卿《多宝塔碑》到再临王羲之《圣教序》再到三临黄庭坚《松风阁诗》....直到最后找到属于自己的风格（其实也谈不上自己的风格，只不过是比较固定的字体了）。这个过程其实就是不断的向古人取法的过程。
很多传统的文人书法家其实是没什么创作的，比如赵佶（宋徽宗）、赵孟頫等人，他们的传世作品其实数量非常少，特别是赵佶，作为皇帝他本来可以大肆挥霍朝廷的钱财来购买名帖，但是他却把更多的钱花在了画画和鉴定古器物上（毕竟是个真正的文人，虽然政治上一败涂地，却在其他方面留下了无数的文化瑰宝）。所以传统文人书法家中有一大部分其实收入是很低的——甚至是没有收入的！因为他们没有创作出自己的风格，无法通过卖字来赚钱。只有那些真正掌握了一定笔法（技术）并形成自己风格的书法人才会有比较高的收入，例如王铎、董其昌、张旭光等人，他们确实通过书法获得了巨大的声誉并且以此赚取了不菲的收入。但是这一类人在历史上并不是占大多数的，而且这一类人通常是有一定的社会地位和身份认同感的，如王铎是明末清初的文人之首，张旭光是当代著名的文艺评论家。
那为什么还要专门提及他们呢？因为这两类人是同时代的，都是明代中叶以后的人，而且都是通过书法获取了巨大的名声和利益。更重要的是他们两个是特例！！！（划重点）因为他们两个是少数在艺术上达到很高造诣并通过书法获得巨大收益的人，这样的例子在历史上其实少之又少。