书法家错字影响价值吗？
我买过一本《淳化阁帖》，印着“皇宋集珍”，结果里面全是对的； 我还买过一本《大观帖》，上面写着“御书”，其实是赵佶写的； 还买过一本《三希堂法贴》，其中王献之的《中秋诗》有“极目非烟非雾”一句，按照他的其它作品来看，该是“迥”而非“绝”； 还买过一本《颜真卿行书多宝塔碑》，此碑颜氏84岁所书，字间虽有小误，可是气度从容不迫，甚美；
我还有幸见过李阳冰所书《蜀素帖》的原刻（卷首数行被乾隆皇帝涂黑以示尊重），其中将苏轼的“自结茅宇”误作“自结茅屋”； 还有文征明的《草堂十志》中有“云林亭子”，应是“云来亭子”； 另外，我见过的最好的错字是启功先生所书的楹联“春风大雅能容物，秋水文章不染尘”，这似乎成了他作品中不可缺少的一部分了——联中第二字的“秋”右上角漏写一点，第四字的“水”左侧少写一竖。这种错字很有特点，若不仔细观察，实难察觉。
这些所谓的“错字”在流传过程中都变成了“特色”，有人还专门收集。至于它们是否影响了其价值，那倒也没有，至少我没有为了这些“错字”而放弃它们。 然而，如果书法家故意错笔添字，那就另当别论了。比如郭沫若的“中华世纪坛”“国泰民安”中的“世”字少了上方一点；贺天健的“北京图书馆”的“北”缺少左上角的那一点等等。这些应该算是刻意错字了，其影响价值倒也不如上面的自然错字。
总之，写字的人错了就错了，不必太计较。看字的人错了可就错了，千万不要苛求。 2014年3月9日