中国建筑隶书怎么写？
先放图，上图是去年十月在首都博物馆参观“书圣故里——王羲之故居”的时候拍的。 正文开始！！ 中国建筑用字，最主要的字体就是宋体，其次是仿宋体和楷书。为什么没有隶书呢？这是因为我国古代的建筑用木构件搭建而成（当然现在也有石雕），而木头的纹理是有规律的，所以古代建筑的用字必须遵循这个规律去镌刻。
《鲁班经》里对各种不同的木头，其纹理如何排列做出了详细的规定（虽然主要还是用来指导木工）： “楠木作枋，细料作间。 榆木做檩，柞木为椽。 杨木作条，柳木为杆。 檀木镶嵌，松木铺散。 桃木作符，梅木缠线。 红椿作柱，白榆作扇。 梧桐受卷，甘竹承受。 牡丹花面，椒房桂殿。” 可见，古代的砖瓦石刻工匠和木结构营造工匠是完全分工的，各自依照自己的规矩来创作。因此我们可以得出这样的结论，中国古代建筑用字，是从汉字的线条中找到了与木纹相似的方式，形成了我们现今看到的隶书。
那么反过来，我们从现存的历代碑刻和墓志中得到的隶书，是不是就可以找到与木纹相似的形式呢？我认为是可以的，至少从某些方面来说，历代碑刻中的隶书中，还是有部分作品体现了这种特征。 还是以《兰亭序》为例吧。
将兰亭序竖着分割成若干等份，就会发现每一个字都有主笔和辅笔之分： 有的如“德”“和”，甚至多笔的字也如此，如“之乎者也兮”。这些主笔和辅笔之间存在明显的粗细对比。 再看看这些字在文章中的布局，每个字的主笔总是朝向行文的方向，辅笔则略作左右延伸。这样，每个字都不至于挤在一起，而有疏密的变化。 这就是与木结构建筑类似的效果了，如果笔画太多，就把辅笔放长；如果笔画少，就把辅笔缩进。
同样，古代房屋的正脊两边的小脊，也是有正有斜的，目的是让屋面更加协调。 除了《兰亭序》之外，东汉时期的《曹全碑》也是典范之一。
同样以“亭”字举例： 这字写得多么漂亮啊！而且处处体现出“因势赋形”的原则——“停”左边偏旁倾斜角度很大，右边的“廷”，横画和捺画都适当加长，使整个字保持平稳。
再来看看其他字，只要是主笔或关键笔画较多的，基本都能体现这一原则。 这也是中国建筑用字的重要特点，即字形力求美观大方，同时还要考虑结构的对称、和谐，以及由此而生的变化美。