中国画应该用什么印章？
这个问题的提法有些模糊，可能问的是“用什么材料制做印钮”、或者“用多大尺寸制做印台”等这些问题吧——虽然这些问题也很重要，但似乎和“中国画”这一概念并没太直接的关系。 因为中国古代的印章几乎全部是朱文（红的字），所以古文字学中称印文为“印记”；又因为古代大部分印章取材于天然材质（玉石、玛瑙、翡翠、铜、银等），所以印纽的形状、大小都很不统一。
不过，这种自然主义的风格到了明代后期渐渐被艺术化、精致化的风格所取代。 明末清初的黄易在《小蓬莱阁金石文字》里记录了他收藏的清初文学家洪升的一枚印： 图右刻的四个字“洪氏家族”是洪升自己写的，左下的落款“钱塘张氏家珍藏”指的是这枚印曾被著名收藏家张燕昌收入他的“张氏家珍”册中。
我们可以从黄易的记录里看到，这枚印的印面应该是四厘米见方，而印纽的造型却相当别致：整个像一尊卧佛，只是头顶部被削平并打孔，用以穿系。 类似的印钮，清人徐毅《篆刻汇考》中所载明末清初画家宋葆洛的一枚印作过详细记载： “松雪道人”五字，白文，印池边长一寸，高七分为最妙。其下盘曲三弯，以代笔筒。 可见这枚印的印钮是一个上下对称的“山”字形图案，中间弯曲的部分可以用来插放毛笔。
除了印钮之外，还有一枚特殊的印章：那便是田黄。 因为在明清时期人们把田黄石和黄蜡石混称为“田黄”，故有“无田黄不上席”之说，可见其在印章中的地位之高。但是田黄的硬度不够，无法雕刻出精美的印文，因此古人常常在其上刻上阴文“田黄石章”或阳文“印”字来表明印章的身份。