民国的书法字帖有什么？
民国时期，我国很多书法家都留下了他们的书法作品，但流传下来的却很少。目前能见到的有于右任、沈尹默、林散之、沙孟海等书家的作品。 他们都有自己喜爱的法帖，其中于右任对王羲之的《兰亭集序》爱不释手，曾用多种字体临写过多次。据说他临得最多的是“之”字与“不”字。这两个字在文中出现次数较多，是理解全文的关键所在。他在临习时经常将两个字的笔画进行比较，体会其细微差别及各自特点，然后加以融会贯通，力求笔笔到位。经过长期不懈的努力，使得他所写的“之”字，横平竖直，长短参差；“不”字，上点饱满，竖钩劲挺。他的行书与草书，都带有《兰亭集序》的味道，潇洒飘逸，自成一体。
沙孟海是20世纪著名的书法家和古文字学家，精楷、行、草、隶四种书体，尤以篆、隶书最为出色。1935年出版了《文字学概要说》，后又陆续出版了《文韵楼丛书》等著作，为后人留下了宝贵的文化财富。 他平时临习碑帖比较多，晚年喜欢临《瘗鹤铭》。此作虽为摩崖石刻，但其笔法结构却十分严谨，尤其表现在结字上。每字间错落有致，顾盼生情，让人读来倍感舒畅。而其用笔，大都是中锋、侧锋相互搭配使用，起笔藏而不露，收笔轻巧灵便。因此，在他的作品中，我们也能感受到“瘗鹤铭”的风格特色。 在他的创作中，常常以瘦硬之笔取胜。如“一”字上端多用长挑或短撇，下端多作两点或一点。这样，既能体现他的风格特点，又能起到稳定整个字的作用。同时，他还善于将隶书的一些笔法融入楷书之中，使作品更具美感。他喜欢在字的下部加一横或一竖，既增加了作品的厚度，又使整体显得沉稳庄重。这些看似不经意的地方，却是他能保持作品格调的重要因素之一。
另外值得一提的是他的篆书《泰山金刚经》小楷册页，这是他将篆隶楷行五种字体融为一体的经典之作。这种融合并非是将各种字体简单地拼凑到一起，而是通过对每一种字形的仔细研究后，将其运用到不同的部分中去。比如“王”字，他就采用了篆书的写法，“力”则采用隶书的特点；再比如“生”字则完全借鉴了隶书的结构……如此种种，令人叹服！