炉钧釉瓷器出于哪里？
景泰蓝釉，釉色以天蓝色为主色调，釉面如彩虹般五光十色，其仿铜效果逼真，制作精良，其釉色已完全不同于传统颜色釉的审美意趣，开创了清代帝王宫殿实用陈设色彩艳丽、清新明快的装饰风格。其名称由清末《南窑笔记》一书所命名，在清代宫廷档案中称其为炉钧。
清代雍正时期，在唐英的督陶下，景德镇御窑厂仿烧的铜彩瓷器十分成功，色如紫血，红中微带蓝色，深沉而稳重，艳丽夺目，十分接近宣德宝石红等色泽。但这种低温铜红釉的烧制成功率很低，且器物很难达到色匀一致。雍正十一年（1733年），为求烧制效果近似，督陶官唐英在江西景德镇亲自坐镇监制，在仿烧宋钧窑自然天成釉彩瓷器的基础上，以仿照铜器为鉴，利用宋钧窑的自然生斑釉彩来模仿烧制仿铜器皿瓷器，烧制出一种颜色近似霁红釉，与宋代钧釉十分相似的颜色釉品种，其釉色有红、蓝、紫等多种色彩，但与传统的霁红及钧红等色有所不同，釉色比霁红稍谈，呈各种玫瑰红、深浅紫蓝、浅红、紫红、茄皮紫、月白等色，釉面斑驳，流淌自然，别具一格，是模仿铜质器皿效果的一种彩釉，色彩绚丽，鲜美无比，此釉因类景泰蓝之故，而被后世冠以“炉钧”又称“窑变”釉彩。其器物仿烧古代青铜器的样式。
炉钧釉瓷器主要出于雍正时期，乾隆初期还有烧制，但较少，是清三代色彩瓷器的成功代表作。炉钧釉品种的烧制成功使铜红釉烧成合格品的偶然性大为降低，且色彩华丽，器物釉面匀净无瑕，达到了当时皇帝的心满意足，而使霁红釉及铜红釉的烧制停滞不前，使清代铜红釉的发展出现了局限性和断层，清代晚期的霁红釉实际上是宋钧釉，器物红中泛紫，缺乏凝重、鲜红的质感。清中期以后，炉钧釉的烧制逐步衰退。
炉钧釉是在宋钧釉基础上创新成功的品种，比宋钧釉更显得绚丽多彩，在铜红釉基础上烧制，是在生坯上刷一层铜红釉作底色，然后在高温烧成后再入二次炉火，用吹、浇、淋、洒的方法用紫黑色釉作斑点彩。其制作方法是先在器物坯体上挂淡红色釉，再以兰、草绿等色施于其表，高温烧成时釉流动成各种自然纹片，花纹色调以兰、紫为主，有的红色斑点。炉钧瓷釉面特点是由炉内高温自然釉所形成，蓝、紫、玫瑰紫、红、月白等色交织在一起，富于变化，五光十色，晶莹绚丽，故也有人称其为窑变釉。色彩变化丰富，釉色如彩虹般五光十色，釉面有冰裂纹，釉中有因高温流动而交融流淌的红、青色斑点，酷似悬挂在天空中的七色彩虹，器物釉面匀净无瑕，色彩华丽，是仿铜器效果的创新品种。