用小楷写四尺作品行吗?

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四尺作品是国画和书法创作中最为常见的创作幅式之一,无论是中国画的工笔还是写意画,都离不开四尺整纸(或对开,或斗方)。小楷书写四尺作品也是常事,写得好的小楷四尺作品比比皆是,其中也不乏精品。

用小楷写四尺作品必须具备的条件是:小楷自身有可观的气象,字本身要经得起放大,同时还要有连绵不断的线条和气息。从这一点而言,王宠的小楷书写四尺作品是不太适合的,他的字如南田花卉,极为耐看,放在案头观赏最为适宜。如果放大到四尺整张的宣纸上,略嫌拘谨软弱,没有可以摄人的视觉冲击力。

王宠小楷,笔墨气韵虽足,而气象格局不足

元·鲜于枢《御史台法帖跋》,是鲜于枢行楷的代表作,此作结字严谨而不失畅达,用笔淳厚不浊,圆浑不柔。章法错落有致,疏密适度,通篇自然生姿,绝无匠气之滞。《前赤壁赋》是他另一件代表作,此幅用笔结字与《御史台法帖跋》皆相类。

此二作同为鲜于枢晚年的书作品,字的大小基本与《三坟记》接近,笔画的虚实、字的开合、行的疏密,极尽变化之妙,字里行间洋溢着浓郁的文人气息,给人以典雅、高贵的享受。《御史台法帖跋》和《前赤壁赋》都是用行楷所写,如果把行笔去掉,那就是小楷了。

鲜于枢行楷笔墨字法

把鲜于枢的字放大书写非常好看,即使放大书写写成四尺整张的条幅也是毫不费力,可以收到很好的艺术效果。赵孟頫的小楷与行书的风格基本是一致的,从他的《三十九种书》中就可以很清晰地看出来。赵孟頫有小楷写四尺条幅吗?

没有,因为他没有写小楷四尺条幅的需要,他的字笔画的“筋骨血肉”具备,笔法精湛,墨色精到,结字精准,章法疏密变化适度,自然流畅,因此无论放大到多大,都会非常好看,都能保持笔画、结字和墨色的完美。

赵孟頫小楷作品笔法圆腴

颜真卿的《小字麻姑碑》是初学者学小楷的最理想的范本,初学者以《小字麻姑碑》入手,经过一段时间的临习后,就能上手书写有一定难度的作品了,如《东方朔画赞》。

《小字麻姑碑》字的大小比王宠的字要大一些,因此放大些书写也是可以的,关键是颜真卿的书法“圆笔为主,方笔为辅”,横细竖粗,线条十分明显,而且,颜真卿的楷书是中锋行笔,笔画丰厚、遒劲,无论放大到多大,笔画都显得浑厚有力。

颜真卿小楷笔力雄健苍老

写小楷,首先要把字写好,不要急于求成。小楷作为小字,就决定了它不能脱离以法为主的轨迹,因此,小楷的练习必须要有一个由量变到质变的过程,不可急进。

小楷写大,除了笔画、字的大小、墨色的把握等一些重要的技术环节要处理好之外,纸的选择也很重要。生宣纸纤维松散,具有很强的吸水性,如果笔头蘸墨较少,笔画画出就会变得干枯而细,与原来书写该字时笔画的粗细和润泽程度差别很大。这样写出字的笔画墨色差别过大,对艺术效果都有很大的影响。

楷书书写小字时,笔法的运转不能做到尽兴,笔法的变化不能得到尽情展示。而大字则不存在上述问题,因此,楷书在书写大字时笔法的变化空间十分宽阔,书写时能够得心应手,随心所欲。

元代鲜于枢小楷《前赤壁赋》

“用小楷写四尺作品行吗?”是一个不成立的问题,小楷写大字已经有很多成功的实例,小楷写四尺条幅是可行的。关键是要对用写小楷的笔法写大字的艺术效果有把握,如果把握不大,那么还是用写大

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