用小楷写四尺作品行吗？
四尺作品是国画和书法创作中最为常见的创作幅式之一，无论是中国画的工笔还是写意画，都离不开四尺整纸（或对开，或斗方）。小楷书写四尺作品也是常事，写得好的小楷四尺作品比比皆是，其中也不乏精品。
用小楷写四尺作品必须具备的条件是：小楷自身有可观的气象，字本身要经得起放大，同时还要有连绵不断的线条和气息。从这一点而言，王宠的小楷书写四尺作品是不太适合的，他的字如南田花卉，极为耐看，放在案头观赏最为适宜。如果放大到四尺整张的宣纸上，略嫌拘谨软弱，没有可以摄人的视觉冲击力。
王宠小楷，笔墨气韵虽足，而气象格局不足
元·鲜于枢《御史台法帖跋》，是鲜于枢行楷的代表作，此作结字严谨而不失畅达，用笔淳厚不浊，圆浑不柔。章法错落有致，疏密适度，通篇自然生姿，绝无匠气之滞。《前赤壁赋》是他另一件代表作，此幅用笔结字与《御史台法帖跋》皆相类。
此二作同为鲜于枢晚年的书作品，字的大小基本与《三坟记》接近，笔画的虚实、字的开合、行的疏密，极尽变化之妙，字里行间洋溢着浓郁的文人气息，给人以典雅、高贵的享受。《御史台法帖跋》和《前赤壁赋》都是用行楷所写，如果把行笔去掉，那就是小楷了。
鲜于枢行楷笔墨字法
把鲜于枢的字放大书写非常好看，即使放大书写写成四尺整张的条幅也是毫不费力，可以收到很好的艺术效果。赵孟頫的小楷与行书的风格基本是一致的，从他的《三十九种书》中就可以很清晰地看出来。赵孟頫有小楷写四尺条幅吗？
没有，因为他没有写小楷四尺条幅的需要，他的字笔画的“筋骨血肉”具备，笔法精湛，墨色精到，结字精准，章法疏密变化适度，自然流畅，因此无论放大到多大，都会非常好看，都能保持笔画、结字和墨色的完美。
赵孟頫小楷作品笔法圆腴
颜真卿的《小字麻姑碑》是初学者学小楷的最理想的范本，初学者以《小字麻姑碑》入手，经过一段时间的临习后，就能上手书写有一定难度的作品了，如《东方朔画赞》。
《小字麻姑碑》字的大小比王宠的字要大一些，因此放大些书写也是可以的，关键是颜真卿的书法“圆笔为主，方笔为辅”，横细竖粗，线条十分明显，而且，颜真卿的楷书是中锋行笔，笔画丰厚、遒劲，无论放大到多大，笔画都显得浑厚有力。
颜真卿小楷笔力雄健苍老
写小楷，首先要把字写好，不要急于求成。小楷作为小字，就决定了它不能脱离以法为主的轨迹，因此，小楷的练习必须要有一个由量变到质变的过程，不可急进。
小楷写大，除了笔画、字的大小、墨色的把握等一些重要的技术环节要处理好之外，纸的选择也很重要。生宣纸纤维松散，具有很强的吸水性，如果笔头蘸墨较少，笔画画出就会变得干枯而细，与原来书写该字时笔画的粗细和润泽程度差别很大。这样写出字的笔画墨色差别过大，对艺术效果都有很大的影响。
楷书书写小字时，笔法的运转不能做到尽兴，笔法的变化不能得到尽情展示。而大字则不存在上述问题，因此，楷书在书写大字时笔法的变化空间十分宽阔，书写时能够得心应手，随心所欲。
元代鲜于枢小楷《前赤壁赋》
“用小楷写四尺作品行吗？”是一个不成立的问题，小楷写大字已经有很多成功的实例，小楷写四尺条幅是可行的。关键是要对用写小楷的笔法写大字的艺术效果有把握，如果把握不大，那么还是用写大