曾经的王是谁的作品？
王家卫电影中的女人的宿命感往往有其社会性，但是《花样年华》是极个别的，片中苏丽珍的悲剧命运是完全个人化的。她的悲剧，就是没有悲剧，她的失败，就是没有失败。生活就这样一年四季，一年四季地轮回，从没有变化，也从没有进展。我们看到苏丽珍的悲剧正在于此，如王家卫所说：“如果这个女人可以找到一个出口，她早就不在这里生活了，她不可能找到出口。她只能一直穿着旗袍走来走去。她的命运就是没有命运，这是最大的悲哀。”影片最后的段落里，重新回到当初的咖啡馆，这一次，苏丽珍主动走向了吴哥窟的壁龛，那个壁龛是封闭而暧昧的空间的象征，也是她全部情感与希望的载体。但是，等她到了那里时，一切已经结束了——吴哥窟里的男人已经不再是他，已经不是自己的男人。壁龛外，她继续留连地徘徊。影片中的六十年代的香港和上海，都是作为殖民地城市而出现的，它们都有大量的租界和外籍人士，都有无数的旗袍女子，都有中西混杂，新旧杂陈的建筑和文化环境。苏丽珍一生都没有走出这殖民地空间，她的生存也始终处于殖民地女性的边缘，从没有进入过主流。在王家卫的殖民地世界里，殖民者和女人一样，都是享有着被爱被侵犯特权的，两者都处于权力的中心。因此，影片中殖民地空间的压抑也就与苏丽珍的女性命运不期而遇了。