清代窑变红釉为何敲底？
在清代中期以前，窑变红釉器并不是常见的东西。康熙时有所烧制，但数量极少，且釉色、纹饰也谈不上漂亮和成功。现在所见，多为小件的器物。器物的口沿上有一道白釉留出，下面有红蓝二色互相浸润，呈火焰状、云纹状、条缕状或不规则形状。蓝彩虽也作为“窑变”纹饰使用，但总的来说使用并不多，红彩则较多。器物的底部都写有青花“康熙年制”四字双行款。
到了雍正时期，窑变釉的烧成技术已经炉火纯青，产品达到了古代窑变釉所取得的最高水平。这一时期的窑变釉，釉面莹润光洁，除了茄皮紫、海棠红、玫瑰紫等釉色外，还有一些器物上的釉色以月白蓝釉为主，同时带有海棠红、玫瑰紫等色，深浅不一，相互渗透，色彩斑斓炫目，堪称一绝，代表了清代窑变釉瓷器的最高水平。官窑的瓶、壶、炉、盘、碗等器物都有烧造。在修坯方面，无论琢器还是圆器，均很规整；在施釉方面，也极周到，釉面匀净。在纹饰方面，器身不再以红釉留出而装饰以花纹图案，而是任各种颜色自然流动浸润，互相交融渗透，以构成各种美丽的纹饰。在造型方面，雍正窑变釉瓷器既有仿古铜器、古玉器的式样，也有别出心裁的优美造型。
雍正官窑窑变釉器的款有青花和仿宋哥釉两种。青花款只有“雍正年制”四字双行楷书款，笔法遒劲有力；仿哥釉款为“雍正年制”四字双行篆书款。
雍正窑变釉与清康熙、乾隆时期的窑变釉相比，色泽鲜艳，釉面莹润，纹饰透彻清亮，非其前后各代所能及，在整个清代都堪称一流。由于烧造技术高超，加之产量稀少，雍正窑变釉十分难得，因而后人对其评价很高，认为是各种窑变釉瓷器的典型代表，被称为“唐窑变釉”；对那些釉色美丽、纹饰奇佳的窑变釉更是赞不绝口，有的称其“比之妖邪之姿尤嫌不足”；有的说它“灿烂之色，美如碧天，绚丽之形，雅似彩霞”；有的甚至称这种窑变釉“非人力所能到”。因此，雍正窑变釉十分名贵，历来被人们珍视，收藏家们都想获得这种难得的奇珍，就连乾隆皇帝看到这种瓷器时，也爱不释手，还发出美于言语的赞誉，他甚至多次亲自过问和关心窑变釉的烧制，并要求把新出现的窑变釉瓷器呈进宫中，由他来挑选。正因为乾隆皇帝爱不释手，再加上烧制这种瓷器的工艺已为人们所掌握，可以成批烧制了，所以，在乾隆早期还有相当数量的窑变釉制品。
到了乾隆中期，由于社会政治原因，官窑烧制的器物数量、品种锐减，窑也仅烧了一年。所以，此后，窑变釉瓷器绝少制作。这也许是后来人们为珍贵乾隆中期所烧的窑变釉瓷器的缘故吧。