如何鉴定黄胄作品？
1、看用色
黄胄的水墨动物，多使用素艳洁丽的色彩，布局造型严谨，浑然一体，在浑厚朴实的用色中，又不失精细之处的渲染和点缀。他曾经对此解释过，“有人认为，中国画以水墨为主，反对染色。我则认为，任何单一的颜色都对客观事物缺乏表现力，以黑白为主的水墨画，只能表现朦胧的意境，而看不到物体的细节。使用素艳色彩，可以使物体的质感和量感都体现出来，物体的体积感也更强。 ”而他的水墨动物，则以水墨为主，偶然点缀彩笔，则生趣盎然。
2、看造型
黄冑的水墨动物造型，来自生活的形象塑造，同时又超越生活的形象模式。他不仅观察了动物的生活状态，而且深入了解了动物的形体结构，对动物的皮毛、肌肉、骨骼，都作了极致细腻的表现。在他的水墨动物造型中，尤见新颖独创之处的，是对猛兽的描绘。如《山狼图》中，山狼全身除尾巴外，四脚和口皆被绳索紧扣，形容蜷伏困顿之状。山狼的一只眼被竹签扎瞎，泪泪流泪，哀感凄楚。画中的松树枝干屈盘，枝叶密叠，与拴狼的绳索交织在一起。构图严密紧凑，造型生动传神，是黄冑水墨动物画的代表作之一。
3、看用线
黄冑水表现动物，几乎不见勾勒墨线，大多以线代笔，随性恣肆，虽观之似无意而为，其实则几经推敲，方得成型。他用线随类而赋，既像蚕吐丝，又像骏马在跑跳，还像琵琶的弦，圆转自然。《伏狮图》中，花斑雄狮，弯蹲欲动，全图只在狮身下方，以极细的铁线刻画狮下足部，用线紧结而又松弛，以表现狮子的雄健沉重。又如《疾风迅雨图》中的风神，身形虽小，却夸张全身筋肉，如老树盘根，右膝微向前，飘举的衣带与急飞的乌云结合在一起，形神皆备，呼之欲出。