书法家张志和是什么体？
张旭光教授曾在《国学研究》中谈过这个问题，题目是“颜真卿书法技法结构简论”，文中谈到关于颜体的结构问题时，有段话很能说明问题，摘抄如下—— 其实，我们讨论颜真卿的结字方法，最重要的还是要着眼于他的楷书。因为颜真卿的行书，虽然也承袭了二王等魏晋书家的风流倜傥，但是其结字的方法与楷书并没有太多的分别；而他的楷书，如《多宝塔碑》、《麻姑仙坛记》等等，都是取法北碑而又有自己的创造。
因此我们讨论他的楷书的构字方法还是最有代表性的。 为了便于分析，我们先来看一张写得很认真的笔画不多的字—— 一般来说，评价一个字结构的优劣，主要看三个指标：上下左右的对称性（包括字内的各部分相对于中心的对称），字间的间距，以及文字的繁简程度。现在我们就来逐一分析这个字的结构。 从整体上看，这个字左窄右宽，左右上下是对称的（注意“永”的左边部分和“水”的右边部分的排列）；两竖之间的距离大致相等（注意中间一竖穿过的笔画）；整个字写得比较紧凑。这几个特点都符合好的结构的准则。
我们再来看看每个部件的结构。 “永”的字形，从上往下看是一个“十”字形，所以第一笔的长短就很关键，如果过长或者过短都会影响整个字的美观（见图1）。在书写的时候，我们要根据“十”字形的位置适当调节竖画的长度，做到恰到好处。
同样，第二笔的短横也不能过长或过短，过长则笨拙，过短则局促（如图2）。 在“永”里面，“丶”“冖”“亅”这三个的点、撇、竖都写在中间垂直线附近，这样安排很得当。而“水”“土”“工”三个字中，“土”“工”的第一个笔画都写了横，而且和上一笔画相连，这样不仅美观，而且使结构有了变化。而“水”的第一笔画则写了竖，这是和“永”一样的写法，只是长度要短一些。另外两个偏旁“冫”“亠”的位置都要靠上，和下部笔画保持一定的距离。
“山”“土”的笔画较多，可以适当加宽。 但是有些字，比如“出”“升”，笔画比较多，如果都写得那么紧凑会很累赘，这个时候就要注意有的笔画可以略作舒展，比如上面的“山”“土”，它们的第一个笔画就可以写得舒展一些。还可以考虑适当地加上一些小笔画，给结构加点料，让字不显得单调。