杨维桢书法好在哪里？
明杨维桢《真率斋志隐》 此卷用笔方圆兼备，结体欹侧多姿，笔力雄健老辣，风姿俊逸洒脱。
明 杨维桢行书《真率斋志稿卷》，现藏上海博物馆 杨维桢的行楷自《道园学古录》中出，在元季书家中独标新意。他的字从颜字中来，但脱去形似，变为疏宕清劲的风格；又参以北朝碑刻笔意，用笔多侧锋、折锋，笔画波折起伏，字形扁阔，具有独特的风格。后世推崇其“铁扎笔法”和“梅花篆气”。 在创作上，他主张“书当造其境”（《东维子文集·周文良诗序》）；“作字先作人，人书合一”（《东维子文集·吴子云诗序》）等观点。他在晚年创作的许多作品中都体现出了这一思想。如《真率斋碑》中的题跋就充分说明了这一点 “仆平生见善书不谓为至者，临池五十年，惟钟元常《宣示表》、王右军《兰亭集序》、颜鲁公《争座位帖》三帖耳。观古人书，得之于心，应之于手，自可上下古今，无适而非至矣。” 明 杨维桢草书《真率斋记》，现藏故宫博物院 杨维桢的作品传世较多，代表作有：《真率斋碑》、《城南诗碑》、《秋雁词》等。