收集书画作品怎么说？
古代书画作品的装潢在我国有悠久的历史，早在汉代就有“装潢”一词。晋代，我国已经有了装裱的技术。唐宋以后，装潢的水平更加讲究，从选料到工料，工艺技术已相当成熟。一般说来，古代（清代之前）的书画作品，因年代久远，纸质有变旧发黄的现象，且易被虫蛀、水湿，所以非经专业人员裱褙，难以长期保存。经过装裱的字画，加上适当的保护，就能保存相当长的时间。
由于受到装潢传统、习惯和装潢材料的局限性，各个时代都有其特有的装潢格调、款式，以及技术上的缺陷。如明代以前的书画作品装裱所用的糨糊一般较浑浊，其颜色发黄；用以托裱字画所用的托纸，为旧时造的“还魂纸”和“发纸”以及颜色发黄、手感较硬的“玉版宣”。“玉版宣”托裱绢本着色的字画，时间一久，绢本板结，玉版宣也会变黑；绫子不牢固，丝线也松开。宋代张择端《清明上河图》、仇英《清明上河图》摹本，明人《女孝经图》卷，清人傅雯《花鸟图》卷，清人高锡爵、王致祥等人《西湖名景图册》，清乾隆内府绢本《人物图册》，有的经清代乾隆、嘉庆年间几次重裱，仍残破不堪，甚至有些地方露出了绢的经线。
历代的书画作品，在装裱形式上有立轴、长卷、册页、扇面等几种形式。立轴一般由天头、玉池、隔水、本幅、引首、拖尾等部分组成；手卷由引首、天头、隔水、本幅、拖尾等部分组成；册页则由多开小立轴、小手卷构成；纨扇、折扇只有一些装饰成分。这些由天杆、地杆等固定形式组合，再加上题跋、印章等内容，形成一个完美的整体。