作品鲁迅先生是版画吗？
虽然鲁迅所提倡的是用铜或木刻在纸上印，就像西方通行的那样。然而，在中国实际上还没有人尝试过。因此，当，新兴木刻运动在鲁迅先生的倡导之下，于今年三、四年前在上海诞生之际，中国的年轻雕版匠和美术家起初不得不以他们所能弄到的单色石刻和木刻的中国传统的插图和西方版画的复制品作为借鉴。在这些作品中，有一些是根据照片或油画制作的，而另外一些则是专门为书报所作的插图。
新兴木刻运动的创始者之一的作者的最早期的创作之一便是木刻《人海》，刻得非常细腻，表现了一群中国人拥挤在黑暗的背景中向前方匆匆地穿过一条小桥。另一个年轻的美术学生和木刻创作的爱好者后来成为这一运动中的优秀版画家的另一位作者，也模仿着制作了以传统文人画为基础的石版画。
为了帮助年轻的中国新兴木刻运动美术爱好者，内山嘉吉应鲁迅的邀请于一九三一年来到上海，他带来了几幅日本和西方的原版和复制品木刻和铜刻作为示本。他立即着手教给他们一些木刻的基础知识并为他们举办一个关于怎样使手工制成的墨水达到雕刻木板上所印出的最好的线条的课程。为了鼓励他们的创作情绪，在教学过程中他不但向他们讲述日本的新和旧的木刻，而且还讲解一些外国的艺术家的木刻作品。
年轻的新兴木刻运动创作者们从内山的教导中受到极有益的启发，他的作品，特别是日本传统的浮世绘和现代的日本新派版画影响了他们早期的许多创作，使他们有可能摆脱对于传统文人画的习用的复制品，转向一种比较符合现代现实主义的路子而创作。这种新的途径的早期成果之一便是另一位作者的木刻《重担下的人们》，它以更有力的线条和更有表现力的造型来歌颂艰苦的劳动，从而取代了《人海》中的那种软弱无力的造型。虽然在《重担下的人们》一版中还有木刻新手不熟练的地方，比如人物刻画得比例失调，构图拥挤，缺乏空间感，并流露出一种过于讲究装饰的爱好，但总的说来，这件新作已经大大地改进了。不久，这种趋向被一个以《老农》和《矿工》两件木刻为代表的作品而取得的新成果所进一步证明出来，这使他们从《重担下的人们》一版中过于讲究装饰效果的、杂乱无章的“象征主义”倾向中走了出来，而朝着具有更大意义和更有表现力的方向前进。
接着，新兴木刻运动创作者又迅速地取得了一个新的进步，在题材上更加接近人民大众的生活，更善于发现和表现新的内容了。