清代大收藏家有哪些？
张渊行与徐邦达
张渊行(1599-1679)字涵衍，别号拙吾，山东济南人。他幼年时嗜古成癖，18岁便精辨古迹书画，又善鉴别鼎彝古币。后来他迁居南京，用一生积蓄5000两黄金，建“环碧堂”用以贮藏所搜集到的历代名人书画。在当时的江南世家大族中，张渊行的文化素养是极高的。他的生活环境与朱之赤、朱仑极相近，也都是生于书画世家，长在金陵，嗜好古书画，又均为学商兼通之人。他们的主要活动在明代末年及清代初期，是明清时代这一历史转折阶段中的有心人，对古代文化均有较深的欣赏与研究。
清代康熙初年，张渊行以71岁高龄逝世。他死前将所藏名迹精心选出，共计365幅，题跋编为《环碧堂书画目》2卷，并刊行于世。同时还备有《大观录》8卷，精选秘藏，不与众同。其中收入了他自家藏品59件，22家秘藏57件，未见于摹刻者17家，共106家。张渊行死后不久，其子张贞庆继经营祖产。他精心研讨，继续增益，将数代毕生收藏又精选出450幅书画，重题题跋，编为《环碧堂书画录》8卷。此书在卷7《杂画类》中首次刊登了沈周的《玉带桥图》轴。沈周在这幅画上题诗一首：
长安古原近禁辕，朱雀桥西小巷宽；山立如青黛色，水清欲入贵妃碗。
树头啼鸟知人别，溪上渔舟识客还；千载吴兴风光在，玉带桥下水漫漫。
此图卷首有“张渊行收藏”楷书题识，卷后有四则跋尾。分别题为：癸丑秋日题于西郊华家池郭（朱景文）；宝月楼题画(夏孙桐)；乙丑秋日再题（潘飞鹏）；一九六三年冬季重阅题注数语于京华五柳堂(李庆唐)。据李庆唐跋文中所云“此画为西蜀刘汉升所藏，景文翁旧物也”，可知此卷原为郑板桥旧藏。另据李庆唐跋文中所云“乙丑秋，余在长安艺苑见到了《玉带桥图》，见其画山如画水，笔意生动，墨韵流畅，得沈周山水画真传，为之三叹”，可知该卷藏于长安艺苑之中。
又，卷后有清内府印有“珍赏”、“养心殿鉴藏宝”、“古香”、“庚辰春秋收”、“乾隆御览之宝”、“长春书屋尊藏”、“乾隆丙寅新正书吉”、“嘉庆御览之宝”等印。可知，它在经过沈周、郑板桥收藏之后，又入清内府，嘉庆朝再归私室。
徐邦达，1917年生，浙江省海盐县人。早年任职于故宫博物院书画馆，专业从事中国古代书画的鉴定与研究工作，特别对宋元及其以前的书画作品考证精确，颇多创见。他提出“古画南北宗”说，认为：“从唐代到宋代，中国绘画艺术发展的总趋势是水墨取法自然界，注重‘意’的表现，称为‘南北宗’；元代以来，渐趋水墨描绘自然界，更为抽象细腻，称为‘新旧体’。”“宋代是水墨山水画的发源地，元代是水墨山水的成熟期。”
徐邦达对明代宫廷画师沈周的鉴赏，文章认为：“沈周的存世画迹，据笔者近年核查，全国有238幅，其中北京207幅，上海31幅。从这些作品中，可以看出他的山水、花鸟两种画法的不同特点和风格。……沈周的时代，正是文人画日趋重要，正逐渐从画技上讲求写‘意’的‘文人画’兴起的时代。沈周也正是这个转变时期的关键性的艺术家。……从沈周的存世作品来看，他的绘画最大特点就是：没有刻板的样式和类型，任何题材、任何器皿，他都敢尝试，也都能做得很好，并且都做到了既能表达物象的‘形似’，又能表达物象的‘神似’，做到了形神兼备。无论是山、是水、是花卉树木、是楼阁，沈周的笔底都流露出了充满生命活力的感情。我们读他的画，往往会感到在他的笔画的空隙处，还有更多的物象是画没有画出来的——没有画出来是为了让我们的想象力更为丰富。这正是文人画的主要特点。”