书法家代表什么动物？
谢邀！这个题目有点大，我试从书家与动物的关系，来浅谈一个问题——书家对“笔”的选择。 先说书家和动物的关系。东汉蔡邕在《笔赋》中谈到笔，有“托之君子，可以驱除淫邪”的意思，这是把笔当作朋友来写的；南北朝时，有人将笔比之为妻子，如王僧虔的《论书》中有“笔为字之妻兄”的说法；唐朝韩愈的《答刘秀才书》中，用了一个比喻来形容学习的过程——“犹恐其入魔，惟信道力，坚其心而不变，然后法相粲然，万态峥嵘。譬如幼童学步，迈而逾域，虽其进益，或时失足，其终能至于千里，其道固在于坚稳也。”这又是把笔当作了小朋友。
再说书家与笔的关系。要写好字，须得选中合适的笔。选笔如同找对象，既要合适，又要满意。若觉得对象合适但自己不满意，那也可以重新再找。所以好的笔法，应该是不僵不僵，随方就圆，宽窄得当。
我们平常说一个人写字很“死”，这是贬义词，是说这个人选的笔不合适（当然也包括笔法不对），写出来的字就会僵硬、板结、不够灵动。同样，一个书家要想让自己写得字活起来，也必须得先选好合适的笔。 什么样的笔才适合书写呢？宋人陆佃在《陶庵集·跋东坡手札》中说“文清公（苏轼）多作行书，少作楷书，谓其事简，可用行书落笔，亦不必尽用侧锋。”这句话说明两点：一是苏先生的字多是行书，二是苏先生善于选择笔。
那么，怎样的笔才算合适呢？南宋赵明诚在《金石录后序》中，提到了他的夫人李清照评价王羲之的书迹“此书新近在洛阳见十本，高韵深情，千载孤直。”这里的“新近”表明，李夫人见到的这些王书，应该是刚写没多久的。那么，赵明诚认为好的书法，应该就是刚写出来的，尚未干涸的字，这样的笔就是合适的。