冯文蔚书法如何？
最近有幸读完了《冯文蔚诗文集》，对这位被埋没的清代著名学者有了新的认识。他不仅是学贯经史、精通历算的天才型学者，而且也是能书善画的大家。他的书法，有颜真卿、李邕的气象与笔法。颜体雄强浑穆，骨力洞达；李邕潇洒不羁，神采飞扬。在清代，颜真卿的书迹受到广泛的喜爱，而李邕的作品相对较少引起关注，因此我们几乎无法找到像冯文蔚这样以李邕为取法的书法家了。 冯文蔚的字，无论是小楷还是行草，都是笔力遒劲、气韵生动的大字书，可见其深厚的功力。同时代的王昶评价说“余见其尺牍，大抵法李北海”[1]。的确，李邕是南朝碑刻的继承者，用笔多侧锋取势，笔画厚重。不过，由于年代久远，李邕的字迹流传很少，所以现代人很难见到李邕的原作，只能通过临摹作品来把握风格特点。所幸的是，宋代米芾留下了不少临作，我们可以一窥他的笔法，从而推想冯文蔚是如何取法的。从冯文蔚的小楷和楷书来看，可以看出他对米芾的行书有很深的领悟。比如他在小楷中使用了大量侧锋取势的写法，这在历代名家的小楷中是极为少见的。这种运笔方式更接近米芾的行书。另外，我们在冯氏行书中看到一些点画轻灵飘洒的笔画，这是米芾在行书中所惯用的笔法。由此看来，米芾的行书对冯文蔚的影响是非常大的。
傅山也对冯氏书法产生了较大影响。清代中期以后，傅山的书法开始流行起来。受他影响的书法家越来越多。在康乾时期形成了著名的“晋唐人风”流派。其中就有很多学者型书家，如阮元、包世臣等。这一派书的共同特点是崇尚北碑，追求古朴苍劲的风格。他们提倡“复古”，反对“尚古”，主张用北朝碑版作为主要学习对象，并以此作为衡量优劣的标准之一。从这个角度来看，冯文蔚应该也是属于这个流派的。从冯氏行书的结体上看，他有北碑的影子在里面——结体多取横势，疏朗大气，这应该是受了包世臣的影响。
除了米芾之外，冯氏还深受王宠、黄道周的影响。王宠是明代晚期一位非常杰出的书法家。他的作品虽然不多，但都非常精致，富有韵味。尤其是他的小楷，笔笔精熟，字字秀媚，给人以温润纯厚之感。黄道周的书法结体严整、章法严谨，颇得汉隶意趣。这些都对冯氏书法产生了一定的影响。 在冯文的诸多作品中，最令我惊艳的还是那幅《跋〈归去来图〉卷》中的草书。这幅字写得气势磅礴、纵横驰骋，令人目不暇接。从这幅字中，我们看到了一个才华横溢、意气风发的文人形象。