柳宗元擅长什么书法字体？
“柳体”的特征，主要在于结构上。 柳公在《八哀诗》中写道：“结字因时施”、“各言尔志舒”，可见其对结字变化的重视。他的结字，一般比较方正而瘦硬；然而其用笔，却以圆转为主，少露方折。因此，在方正之中寓有流动的变化之态，于瘦劲之中带有圆润之姿——这与颜真卿的方正与刚强正好相反。 从风格上看，欧阳询《化度寺碑》和虞世南《孔子庙堂碑》是唐初的代表作，它们都继承了北朝书风的险峻与刻厉；褚遂良则是唐人楷书的代表之一，他取法二王，又上追北魏、北齐诸家，形成“秀润”的风格……这种种，都与“柳体”迥异。
宋初四大书法家，苏黄米蔡，其中只有苏、黄两人属于正楷。苏的《黄州寒食诗帖》是行书，然而其用笔以隶书笔意入行，显得格外古朴；而黄公望（也是元代四大家之一）所写的《道径晴雨帖》则是一篇小楷，笔法精妙，气韵生动，堪称楷书中的精品之作！从他们两个人的楷书作品来看，也看不出什么“唐楷”的影子了——“细观此贴，颇得古意”——就连这样的评价，恐怕也只有晋代的书法家才说得出来吧！ 到明代中期，文征明、祝允明朝代中期，文征明（四绝先生）、祝枝山等人的楷书逐渐发展起来，特别是他们的“行楷”，更是达到了炉火纯青的地步。不过，他们的楷书仍然没有摆脱唐代风味的束缚。到了董其昌那里，情况就不同了——他把魏晋南北朝的草书带进了楷书中来。
以上所述，皆是从风格方面来说对“柳体”特征的理解。至于笔法上的特点嘛，我认为应该这样表述： “柳体”的特点就在于，它把北朝碑版中那种方硬的笔画，变成了圆转的形态——这一点，我们不妨看看钟绍京的小楷《灵飞经》就可以明白：这里的横画收笔处都是尖的，而且整个笔画都是向右上方倾斜着的。这种横画的形态很象今天的简写字的“乙”字，而不是“一”字。 这种形态跟隋代智永大师的《真草千字文》相比，变化真是很大啊！