弘一法师书法作品有哪些？
弘一法师早年习书临较多，他在《南闽十年之梦影》中有记：“余十八岁即好临习各体碑帖。楷书学颜、柳，篆书学石鼓，隶书学《史晨》，行书学后汉简牍。”其行楷亦曾师法李邕、赵孟頫、钟繇等。弘一法师曾对其学生丰子恺言：“写字有如颜柳等，大家各自成一格，但不得逾矩。”纵观李叔同早年的书法作品确实未逾传统书法之矩，早年的草书作品也有帖学的甜俗之风。他的行书在用笔和结字方面已略有个人笔意，用笔浑厚挺拔，结字茂密，其沉雄的笔势，从赵、颜的楷书中来。弘一法师39岁时削发为僧，皈依佛门后的书法作品少了世俗之风，逐渐形成自己独特的书风。他的行书圆融清丽，笔致清脱闲雅，用笔娴熟，结体安和、平正、典雅。弘一法师的楷书和篆书虽较少见，但从仅见的几幅作品中不难看出其出尘的意境。
圆笔：中锋用笔。圆笔取势，结字内敛，取藏锋含蓄之趣，有厚重宽博之感。李叔同在弘一法师书风形成前的作品，圆笔用笔尚少。《临十七帖》和《临淳化阁帖》等行书作品，结字略长，中宫紧致，字势略向右上扬，行气畅达，意态清朗，字里行间流露着清腴雅逸的气息。其中圆笔用笔虽少，但从其浑厚、清朗的笔势中可看出他在研习颜真卿、赵孟顺楷书时获得的滋养。
方笔：方笔用笔。运笔多用侧锋，方笔取势。结字在方正间追求险绝，字内空间外拓，取阳刚峻洁之气，有开阔外张之度。李叔同比如《般若波罗蜜多心经》作品，结字略扁，墨气淡雅，起收笔处少有做作之嫌，字里行间流露出平淡超逸、清脱闲雅的书卷之气。正如马一浮先生所言：“凡书画皆以人重，学成则人已毁誉不存，惟艺在。”
圆笔取韵，方笔取势。圆笔、方笔虽是两种不同的笔法，但在弘一法师的书法作品中却将两种不同的取法浑然天成，毫无牵强之感，如行云流水自然天成。如图3所示的《李息翁临古法帖》作品，行笔时圆中有方，方中求圆，结构或外方内圆，或内方外圆，外圆内方。这种笔笔分明，清朗通透，寓方于圆的笔法，有浑厚宽博之势。从整体上看圆融清丽，字里行间流露出平淡超逸、平和安详的书卷之气。
瘦笔：细瘦、露锋用笔。运笔轻松、爽利，瘦笔取势，结字外方内圆，取清逸灵秀之气，有超尘绝俗之态。弘一法师出家后所书的《华严经》和《李息翁临古法帖》，用笔上以细笔为主。他的细笔作品，清朗恬静、瘦劲空灵，结字疏朗，笔画纤细。从整体上看一派疏朗秀雅之气，有超然出尘之态。细笔的线条清亮秀逸，使他的行书作品更有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的自然之态。