杨转平是什么书法家？
我也不知道他是书法家，不过看他写的字，确实不像一个科班出身的人写的，他的字少了书卷气，多了江湖味。 先说“书法”这个概念，我们一般认为书法是由文字发展到一定阶段而衍生出来的艺术形式（这里说的一定是文学字体上的，而不是语言或者文化意义上的）。而这个阶段的文字，一定是从实用向审美过渡的，是最接近艺术的文字，它们具备两个特征：一是笔画有节制地简化，二是结构多变且具美感。所以从这个角度看，杨的字显然是不符合书法定义的。
当然你可以说，现在的汉字已经没有多少象形意味了，都是简体字，笔画少了，难以体现出书写者笔力的好坏，结构也难以做出丰富变化来突出个性，因此现在的书法家们就不得不寻求其他途径来体现自己的水平，要么在小楷上下功夫，比如文征明、赵孟頫等；要么在行草上找突破，比如颜真卿、王羲之。他们都是在书法的实用功能退居次要地位后，从审美功能上寻求发展的，所以能从他们的作品中看到丰富的笔墨技巧和结构安排能力。
再看杨，他似乎既没有在小楷书上下功夫，也没有在行草上寻突破，他的字显得比较平稳，没有大起大落，这说明他没有在技法上追求更高的艺术表现形式，而是把重点放在了对内容的把握上——当然这或许是他作为一名师范院校教师的本职工作所要求的。所以他写的字，虽然不算漂亮，但十分得体，很适合作为教学教材使用。但是一旦涉及个人感情，就另当别论了。
他的字最漂亮的是《心经》，写经书的体都有点类似小楷，写得整齐美观，而且这种内容也符合宗教信仰者和传统文化爱好者的审美要求。另外《曹全碑》《西狭颂》《礼器碑》等汉碑字体的隶书作品也有不错的视觉效果，可见他在笔法、结构和墨法上都下了些功夫，只是这些功夫都没有深入。 所以我说他不是一个科班出身的书法家，他的字缺少一种书卷气，这是因为他的基本功还没到足够扎实的程度，而江湖气息则是因为他并没有在技法上刻意去追求个人的风格。